或者说，从一开始戏子就只是称呼这些男子从业者的称呼。
京剧表演除了老生和武生外，均有男扮女装表演的需要，这些人技艺高超，画上妆容扮了嗓音是分不清男女的。
而在封建朝代，他们没权没势，又没有保护自己的力量，这种情况便出现了畸形状态。
后世有年岁较大的从业者回忆，那个年代男子从业者除了老生和武生外，均是小相公。
也就是说，想要生活好，或者说生存下去，就要磨练这种阴柔的气度和技艺，越似女人越有知名度。
而知名度是需要大量金钱捧起来的，这个时候就会出现达官显贵。
这些人有权有势，视这些人为玩物，猎奇与刺激的心理驱使下，就会对这些男子从业者行丑恶之事。
事情都要分两方面去看待，有威胁就有屈从，这些从业者也有趋炎附势之人，将这种行为扩大化，或者说普及化了。
最终在京剧大发展时期就出现了受人诟病的一面。
人们在追星京剧名角的同时也在批判和唾弃他们的身份，即便是高价门票依旧趋之若鹜。
都言道裱子无情，戏子无义，但凡出个有情有义的都会大书特书，甚至会成为历史人物。